时间的灰烬是什么意思_时间的灰烬 什么意思

时间的灰烬 什么意思

　　指的是那些因为时间不能停留而无法挽回的事物。

ashes of time 是什么意思？

　　二 <>,一直认为这是王家卫最好的一部片子.其实现在喜欢的国内导演也就数王家卫了。 喜欢《东邪西毒》的英文翻译—— Ashes of Time
　　时间的灰烬，有灰烬的地方，一定曾经有火 ，那些曾经被燃烧着的日子，以它们特有的方式沉淀了下来，永远。
　　时间的灰烬。我想这里的时间，应该不该是指日常的时间，而是在说往事，因为片中的所有的人物都沉浸在往事中无法自拔。
　　这部片子不同人对它有许多不同的评价,这也许就是王家卫高明的地方吧!我认为，王家卫《东邪西毒》的主题有两个：第一：摧毁一切的是时间;第二：起保存作用的是回忆。不过，王家卫并没有说明是哪一种回忆，他想说的是，或者想教给我们的是：某种回忆过去的方式!
　　《东邪西毒》中有一种特别的酒，名字也很特别，叫做“醉生梦死”，他的作用更特别，“喝了的人，会把过去忘记。”落魄天涯的盲武士梁朝伟有勇气，他喝了，“每年的春天家乡的桃花都开得很灿烂，我想在眼睛看不见前回去看一下。” 他喝了，因为他爱的人爱上了他最好的朋友，他要忘记 ，他也就忘记了。最后在马贼当中悲烈得死去，在大漠中随风而化。
　　“她不在了，一半的记忆也已不在；如果我不在了，那么所有的记忆也将不在了。是的，他想，在悲伤与虚无之间我选择悲伤。”
　　爱一个人不难，恨一个人不难，那忘记一个人呢？忘记一个你最深爱的人呢？我认为，既然忘记那么难受，为什么要忘记呢？为什么不好好地保存在自己的心中呢？我知道，这样子回忆，这样子选择悲伤，也一样难受，但，当我们选择了这种方式，那还有什么关系吗？
　　一切都没有变，但，一切都在变，而且，一切都已变了。
　　东邪梁家辉一开起就失去了记忆，失去了所爱的人，他绝望地要重新找回和收集散落地记忆，为的是重新建立起一个已消失的存在，一个已结束的过去。但他面对爱他的女人－－慕容燕，或者说慕容嫣，却不敢说出“我爱你”三个字。因为他知道，失去的已永远失去，在现实中，人们不会重新找到离别的人的所在;回忆只是他不在的确认；在回忆中，离别的人只是一个变得苍白，远去，遥不可及的过去。所以，他痛快地喝了“醉生梦死”，所以他把很多很多不该记住的都忘记了。所以，其实，他是不会，也不想再爱人了。
　　所以，东邪不需要哪一种回忆过去的方式，他根本已四大皆空，无所求，无所爱，无所恨，无所回忆。所以，他很容易地说：“如果你有一个妹妹，我一定娶她为妻。”所以，他也很快忘记这个诺言了。我认为，东邪的这种方式应该是王家卫灵魂最深处的最高的方式，典型追忆似水年华的方式! 而很巧的是普鲁斯特的<>正是我最喜欢的一部小说!

你脚踩的地狱只是天堂的倒影，我唇角的故事也是时间的灰烬。这句话啥意思求解决

　　第一句：天堂和地狱没啥区别
　　第二句：我的过去也不复存在

哲学，佛学问题，你脚踩的天堂只是地狱的倒影，我唇角的故事只是时间的灰烬。什么意思

　　出处：
　　****zhihu****/...486367
　　精神分裂症患者眼中的世界是什么样的？
　　　　意思：
　　你脚踩的只是天堂的倒影：人生有**有低谷，现在经历的虽然是地狱，但是你离天堂很近很近。
　　我唇角的故事终将是时间的灰烬：时间会带走一切，“故事”终将过去。
　　　　告诉人们，现在的命运多舛并不可怕，时间会带走一切。希望在拐角，要有信心。

问：你脚踩的地狱只是天堂的倒影，我唇角的故事也是时间的灰烬。这句话啥意思求解决

　　地狱天堂，皆在人心，
　　兴者足蹈，悲则跪地！
　　舌辨群儒，往事以矣

你脚踩的地狱只是天堂的倒影,我唇角的故事终将是时间的灰烬

　　出处：
　　****zhihu****/...486367
　　精神分裂症患者眼中的世界是什么样的？
　　　　意思：
　　你脚踩的只是天堂的倒影：人生有**有低谷，现在经历的虽然是地狱，但是你离天堂很近很近。
　　我唇角的故事终将是时间的灰烬：时间会带走一切，“故事”终将过去。
　　　　告诉人们，现在的命运多舛并不可怕，时间会带走一切。希望在拐角，要有信心。

女朋友发表说说 你脚踩的地狱是天堂的倒影，我唇角的故事终将是时间的灰烬。是什么意思

　　说得好凄凉哦。如果这话是说给你听的话，应该是一种感慨，对你的情绪是纠结和茫然

润德崇礼，泽智善思是什么意思

　　培养良好的品德，崇尚礼仪，增长智慧，善于思考

你脚踩的地狱只是天堂的倒影，我唇角的故事也是时间的灰烬

　　前半句大概理解：苦不苦？想想**两万五。
　　后半句大概理解：好汉不提当年勇，说来说去，讲的都是过去。
　　　　呵呵，不喜勿喷，个人浅显的理解

东邪西毒演的是什么意思？我为什么看不懂？

　　西毒欧阳峰在《东邪西毒》中，欧阳锋(张国荣饰)是一个性格最复杂、内心最痛苦的角色。不像以往的武侠电影正邪分明，好人坏人——至少是内心品德上的——有一个较为明确的区分标准，这部影片中的“武者”几乎都不以匡扶正义、除暴安良为生活目标，所以他们都是被去“侠”化的。导演将所有“武者”都拉到一个层面上，既无“妖匪”也无“神侠”，所有主人公都是因为“爱”而受伤后变得冷漠而自私。经过这样的情节处理，其他人物向欧阳锋进行包围式性格投射就成了一种可能性。在影片中这种可能性是靠张国荣出色的表演达到并臻于完美的。影片一开始欧阳锋是以一种掮客的身份出场的，这样的出场会使观众对这一角色从一开始产生或多或少的厌恶感，而随着影片的展开，其他人物的纷纷出场，以及欧阳锋一人独处时的独白和空镜头的对切，观众的心理就会发生微妙的变化——原来欧阳锋并不那么惹人生厌，因为“任何人都可以变得狠毒”。而当影片将一切分离与变故都展示给我们的时候——盲侠的死去、洪七的“矢星当值，大利北方”、大嫂的病故、东邪的“不会再来”、桃花的消失、慕容嫣与独孤求败……我们就会发现原来所有这些平行人物的性格与结局在欧阳锋身上是早有渗透的。欧阳锋的刚强与冷漠是用来掩盖他内心的脆弱与柔情的。张国荣对欧阳锋的塑造不是对王家卫符号拼接美学手段的重复与领悟，而是带有他个人对影片的美学追求目的的。 　　《东邪西毒》是一部轻情节，甚至可以说无情节的影片，为了不使影片失衡，这一点是要靠符号化的表现方式弥补的，而符号的弥补是会导致演员将人物处理得如舞台剧般脸谱化的，这一点从林青霞身上便可看到，不过这也许是导演的有意之为。张国荣对这部电影的美学追求使他在塑造人物上扯下了脸谱性的束缚，给人物注入了更多的其他相关人物的气质——大嫂的柔情、洪七的精细、东邪对情感的难以表达、慕容嫣的痴情……以及所有人物之间表现出的如影片画面色调般的灰蒙蒙的冷漠。这些多层面、多角度如三棱镜般的演员表达使影片整体效果平衡、完整。这也为他与王家卫的下一次合作打好了一个坚实的基础。 　　 　　《东邪西毒》是新武侠电影中的异数，它以武侠为壳，描述的却是现代人的情感、迷茫、异化、和疏离。 　　作为一部新武侠电影，《东邪西毒》借用并重新塑造了已经被视为“集体神话”的金庸作品中的重要人物，并以前传的模式重新建构了自己独特的武侠世界。虽然也有武打，也有侠客，也有义所当为，也有恩怨情仇，但其整部影片的架构、主题、叙述方式、表达内容，却与普通武侠电影大相径庭。《东》片在武打上延续了王家卫在其以前都市作品中探索出来的高速摄影加抽格剪接的方法，既以一种不同寻常的“模糊”方式强调了动作的神奇，又加强了视觉上的冲击力。这种“非线”上的剪辑效果，不同于一般意义上的特技，但也起到了异曲同工的作用。 　　《东》片的画面形式感很强，杜可风虽然是个老外，但在营造东方美学意境上的造诣颇深，其摄影效果在本来就强调画面的新武侠电影中也算最为出色的，简直有直追意大利斯特拉罗的趋势。很多灯光影的细微处理，光影效果对故事、人物心理的暗示，就远远不是其他新武侠电影摄影师所能望其项背的了。大多数新武侠电影的考究画面，只是单层次可供欣赏的“画面”而已，最多也不过是渲染气氛营造环境，而《东》片的摄影已经充分融入到整部作品之中浑然一体了，于是高下立判。 　　当然，最主要的还是影片的内容，或者说主题。传统武侠片的忠君、复仇、称霸武林，发展到新武侠片已经成了更为复杂的多种元素混合体，而在《东》片中，几乎所有这些传统主题都已不复存在了，从某种迹象上，《东》片可以看成是对江湖和侠客的......余下全文>>

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